Essential Flamenco Guitar: Volume 1
Introduction by Juan Martín . . . . . . . . . . . . . . . 6
Key to Symbols and Notation . . . . . . . . . . . . . . 7
Tuning the Guitar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
First Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Simple Rumba with Ami7 chords . . . . . . . . . . . . 12
Alternative Simple Rumba Patterns . . . . . . . . . . 13
Second Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
A Modern-Style Rumba Technique . . . . . . . . . . 15
Index Finger and Apagado (Bulerías from Lebrija) 16
The 4-Stroke Rasgueo (in Verdiales) . . . . . . . . . 17
Verdiales Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Verdiales Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
por medio Chords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Tientos Chords and Rhythm . . . . . . . . . . . . . . . 20
First Tientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Ligado Exercise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Falseta for Alegrías por Rosas . . . . . . . . . . . . . . 24
4-Stroke Rasgueo in Tangos. . . . . . . . . . . . . . . . 25
Tangos por arriba (El agua se va). . . . . . . . . . . . 26
Song Tune (picado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Picado Exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Zapateado Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Another Zapateado Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . 32
A Fast Triplet Ending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
More Picado Exercises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Ligado in Taranto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
The Arrastre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Taranto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Comparing the 4-Stroke, 5-Stroke and 3-Stroke Rasgueos 36
Introduction to the Soleá. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Alegrías Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
p, i, m Arpegio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Back and Forward Arpegios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Campanela Arpegio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Campanela in Zapateado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Arpegios in Farruca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Continual Rasgueo, Alzapúa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
The Triplet Rasgueo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Rasgueo followed by the Thumb . . . . . . . . . . . . . . . . 48
The Flamenco Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Exercises for Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Fandangos por medio (SLOW). . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
The Compás of Soleá. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Continuing the Rhythm of Soleá . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Chords for Soleá de Alcalá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Adding Interest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Adding Syncopation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Simpler Ritmeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Transition to Falsetas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Bass-side Golpes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Simple Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Thumb Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Repeated-Note Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Wistful Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Falseta to Open the Fingers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Another Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Picado and Arpegio Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Trémolo Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
LA CAÑA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Falseta for La Caña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Polo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Soleá por medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
More Soleá por medio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Basic Alegrías por arriba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Chords and Ritmeo for Singer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
‘A More Advanced Form’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
A Modern Entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Subida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Silencio to Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Escobilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Transition to Bulerías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Bulerías Falseta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Bulerías de Cádiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
The Silencio in the Dance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Falseta A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
An Alternative Ending for Falseta A . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Falseta B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Trémolo Falseta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Falseta C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Falseta D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
More Falsetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Falseta de Niño Ricardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Falseta de Ramón Montoya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
About the Author . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Juan Martín’s Other Publications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139